Nadir Moknèche

Nadir Moknèche
Periodo: 2010-2011
Professione:
Prima di raccontarvi il resto della mia storia, vado a bere una birra al Miami”. Così dice la signora Aldjéria in
Délice Paloma, il terzo lungometraggio di Nadir Moknèche. Regista ritrattista, rivela una galleria di personaggi della società algerina di oggi, dopo il crollo delle illusioni rivoluzionarie, la caduta del Muro di Berlino e la transizione verso un’economia di mercato, dopo anni di guerra civile e terrorismo. È nato a Parigi nel 1965. Suo padre morì tre anni dopo in un incidente sul lavoro, costringendo sua madre a tornare con i due figli ad Algeri, dove divenne centralinista presso l’ufficio postale. Nadir frequentò il collegio dei Fratelli delle Scuole Cristiane. Visse il periodo di massimo splendore del regime di Boumediene, le nazionalizzazioni, la rivoluzione agraria e la penuria di provviste: ”
andò a prendere il latte e trovò solo banane”. All’età di 16 anni lasciò la sua famiglia per tornare a Parigi. Tornò nell’albergo arredato dove era nato. ”
L’air de Paris rend libre! Comincia a conoscere la vita e scopre la facilità e le difficoltà di vivere in una grande capitale europea come un adolescente algerino solitario e di provincia. Dopo aver superato il baccalauréat e aver studiato legge per due anni, cambiò direzione e decise di prendere lezioni di teatro, anche presso la scuola del Théâtre national de Chaillot. Durante questo periodo di apprendistato, scopre il cinema, acquista una cinepresa super 8 e impara a conoscere le immagini. Nel 1993 si trasferisce a New York per due anni, iscrivendosi a un corso di regia presso la New School for Social Research, dove realizza due cortometraggi. Al suo ritorno a Parigi, dirige il suo primo lungometraggio, girato in Marocco,
Le Harem de Mme Osmane (L’Harem della signora Osmane) è una piacevole sorpresa: il film viene proiettato in Francia per tutta l’estate del 2000. Dopo aver ricreato Algeri in Marocco, Nadir ha corso il rischio di girare nelle strade della sua città. Nell’inverno del 2003, erano già passati dieci anni di guerra civile e terrorismo, con più di 200.000 morti, e gli algerini stavano appena iniziando a rialzare la testa.
Viva Laldjérie sfugge come un grido per rivelare la loro umanità, mostrare i loro volti, svelare i loro corpi, soprattutto quelli delle donne. E anche Algeri, che non ha praticamente nessuna rappresentazione di sé, si mette in mostra, mostrando le tracce della guerra, il paesaggio verde, l’autostrada, gli edifici incompiuti, la città olimpica di Oscar Niemeyer. Si rivela stranamente balcanica, lontana dalla cartolina. Quattro anni dopo, Algeri era diventata un po’ romana, estiva e piena di inganni. Nel 2007 è tempo di affari e privatizzazioni. Come si fa a vivere e a cavarsela in un mondo di trucchi, di pezzi e di pezzetti, in una terra di diritti? Una signora che si è ribattezzata
Aldjéria, perché si crede la benefattrice nazionale, sta progettando di acquistare le Terme di Caracalla. Questo sogno, che avrebbe dovuto permettere a tutto il suo clan di cambiare vita e allo stesso tempo riscattare la propria virtù, si rivelerà un caso di troppo.
Délice Paloma diventa il film del dopoguerra che finalmente manda in frantumi tutti i miti unificatori algerini: socialismo, panarabismo, nazionalismo e persino islamismo. Stranamente, le scene di sesso e di nudo in
Viva Laldjérie non sono state censurate in Algeria, se non da alcuni zelanti proiezionisti.
Délice Paloma, invece, non ha ottenuto un visto di uscita, quindi il film è stato
de facto bandito dai cinema algerini. Ora è probabile che Nadir Moknèche non possa più girare nel paese. L’Algeria è in stato di emergenza dal febbraio 1992. ”
Questo mi ha dato naturalmente il pretesto che aspettavo, forse cercavo, per esplorare altri mondi; per raccontare una storia francese, per affrontare personaggi maschili, per parlare della società in cui ho vissuto per quasi 30 anni”. Un soggiorno a Villa Médicis potrebbe essere una pausa fruttuosa e un nuovo inizio”.